El Gatopardo - Giuseppe Tomasi di Lampedusa

[Gretogarbo]

Leído esta mañana el capítulo siete. Es brutal y he podido dar rienda suelta a mis sentimientos más básicos en la soledad de un autobús de más de sesenta plazas para mí solo mientras Alfredo Kraus le cantaba al Príncipe.

Tu che a Dio spiegasti l'ali - Lucia di Lammermoor


Enlace

[Ivanovich]

Yo espero acabarlo hoy, con esa sensación, que ya anticipas, de que el último capítulo va a ser una pequeña maravilla para cerrar un magnífica novela.

[Gretogarbo]

Yo espero acabarlo hoy, con esa sensación, que ya anticipas, de que el último capítulo va a ser una pequeña maravilla para cerrar un magnífica novela.

Me equivoqué de capítulo, Ivanovich, y ya he editado mi mensaje anterior. Quería referirme al capítulo siete. En la primera página del capítulo ocho quedé esta mañana, y todavía hay numerosos apéndices, por lo menos en mi edición.

La fuerza que tiene ese capítulo siete hace muchísimo tiempo que no me la encontraba en ningún libro.

[Judy Bolton]

Por motivos médicos familiares no he podido empezarlo. Intentaré cogerlo este fin de semana y comentar algo aunque llegue tarde al mc.

[Gretogarbo]

Por motivos médicos familiares no he podido empezarlo. Intentaré cogerlo este fin de semana y comentar algo aunque llegue tarde al mc.

Nunca se llega tarde a un miniclub, Judy Bolton. Algunos todavía no lo hemos rematado. Disfrútalo tanto como lo estoy haciendo yo. Y mis mejores deseos para que esos asuntos médicos se resuelvan lo mejor posible.

[Ceinwyn]

@Judy Bolton será genial que te maravilles con nosotros con este pedazo de libro.
Espero que ya todo esté mejor en casa.

Un abrazo.

[Ivanovich]

Terminada. Me ha gustado mucho, con algunos peritos.

La

muerte del príncipe Fabrizio

y la decadencia de la familia Salina, bien reflejada con los saltos temporales de los dos últimos capítulos, me ha dejado un poso de suave y agradable tristeza literaria, de transitoria melancolía por la constatación del paso inexorable del tiempo.

No voy a repetir algunos cometarios que ya he hecho, pero son muchas las cosas que hacen interesante a esta novela, empezando por el contexto histórico de cambio en Italia y su explicación por medio de los estupendos diálogos entre personajes que nos brinda Lampedusa. La novela tiene muy buenos personajes: me ha gustado especialmente el padre Pirrone y, por supuesto, el protagonista, el Principe Fabrizio, el último miembro de una vieja casta aristocrática, contrapuesto a su antagonista, el alcalde Calogero, un arribista de los nuevos tiempos. Finalmente ambos parecen converger en el punto de inflexión histórico.

El tratamiento del tiempo está también muy conseguido en la novela, con esos dos últimos capítulos que la cierran, aunque ....

.... a la vez, me ha dado la sensación de que es una novela inacabada, o de que podría haber sido mucho más ambiciosa. Es posible que Lampedusa ya notara los efectos de su enfermedad o le faltaran fuerzas para abordar una novela más completa, lo que podría explicar el recurso a esos saltos temporales en esos dos capítulos finales que dejan al lector con una cierta sensación de haberse perdido parte de la historia, sobre todo la de algunos personajes que son clave en la novela y que explican el lema del gatorpardismo (que todo cambie para que todo siga igual).

Por ejemplo la del alcalde Calogero, un personaje muy interesante que tiene poco desarrollo posterior. Y especialmente la de Tancredi y Anglélica, cuyos primeros escarceos amorosos se tratan bien en la primera parte de la novela, pero se van diluyendo a medida que avanza la novela, con algún párrafo clave al final de la primera parte (*) y algún que otro eco más de sus vidas pasadas, ya en el último capítulo de la novela.

(*) Parecían actores principiantes a quienes el director les hiciera representar los papeles de Julieta y de Romeo sin decirles que en la obra figuran también la cripta y el veneno. Ninguno de los dos era bueno, ambos tenían sus intereses, tanto ella como él alimentaban secretas aspiraciones; pero resultaba agradable y enternecedor verlos bailar mientras sus turbias pero ingenuas ambiciones se iban esfumando entre las cariñosas, alegres palabras que él le musitaba al oído, el perfume que envolvía la cabellera de la joven, y el abrazo en qué acaban fundiéndose sus cuerpos destinados a morir (más o menos en la última parte del capítulo VI)

Volviendo a algo que comentó Greto al principio de la lectura: las referencias del narrador a situaciones que quedan fuera del ámbito que abarca la novela (1860-1910), como por ejemplo a los aviones modernos o a Einstein. Yo pensaba que se explicarían con la presentación tardía de un narrador que nos cuenta la historia desde un cierto presente, pero este narrador finalmente no aparece. Es una pequeña anomalía, creo yo, que solo se explica en la medida en que es el propio Lampedusa quien hace las veces de narrador.

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Ya he terminado el de Davies y me pondré con éste, así me doy una tregua, me ha dejado muy saciada, en el buen sentido.
No os he estado leyendo para ir en blanco.

[Gretogarbo]

... me ha dado la sensación de que es una novela inacabada, o de que podría haber sido mucho más ambiciosa.

Estoy totalmente de acuerdo con esta apreciación, Ivanovich. Y mi opinión es que el último capítulo sobra o que, si no sobra, es el motivo desencadenante de lo que tú comentas.

Yo sigo totalmente poseído por el capítulo siete; ahí tendría que haber acabado la novela. Lo que se cuenta en el ocho no aporta nada porque la decadencia de la familia Salina es algo que se intuye según se va avanzando en la lectura.

Un gran libro. Ha sido un placer haberlo leído en vuestra compañía. Gracias por vuestras aportaciones, Ivanovich, Ceinwyn, magali, Jeeves y lunallena.

... me pondré con éste,...

Disfrútalo, imation.

[Mariela]

Mañana lo empezaré. Conforme vaya leyendo puede que me anime a leer vuestros comentarios, con cuidado de no meter la pata y terminar leyendo de más.

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Para empezar el C. III.

Ayer cuando leí que el príncipe tiene sólo 45 años me sorprendí bastante, Fabrizio parece mucho mayor, todo el rato está como cansado, hastiado. Soy consciente de que es otra época, pero aún así.

Me está gustando mucho el vocabulario, las descripciones, la ambientación.. pero no coincide con mis recuerdos de la película; eso para mi lectura es positivo, para la película no tanto supongo.

En mi edición, de Cátedra, además de la propia intro de la editorial con notas biográficas y demás, hay también un prólogo del primer editor italiano, de 1958. Es curioso cómo se llega a editar al final, casi por casualidad, pero también parece que la obra que leemos ahora en su momento fueron 3. Eso me hace pensar que versión es mejor o si difieren mucho entre ellas. También me hace pensar que a veces es mejor no saberlo todo.

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Acaban de estar el príncipe y el organista por el monte hablando largo rato; me ha llamado la atención cómo es de diferente la acepción actual del esnob.

[Ivanovich]

Acaban de estar el príncipe y el organista por el monte hablando largo rato; me ha llamado la atención cómo es de diferente la acepción actual del esnob.

Es una palabra resbaladiza, cierto, lo pienso a menudo. Quizá no es tanto que cambie la acepción sino que podemos mirarla desde distintos ángulos.

La que se utiliza en la novela, según mi traducción -esas personas para quienes obedecer, imitar y sobre todo no herir la sensibilidad de la gente cuyo rango social estiman superior- es similar a la que recoge el DLE -persona que imita con afectación las maneras, opiniones, etc., de aquellos a quienes considera distinguidos-, y responde, quizá, a ese origen etimológico de sine nobilitate, el hombre sin nobleza del que hablaba Ortega.

Pero si miramos a esas personas desde otro ángulo, vemos que a menudo desprecian a otros a quienes ellos consideran de clase o educación inferior, y quizá aquí reconocemos más la palabra snob, ese esnobeo de algunos. Pero no deja de ser el reverso de la misma moneda.

En la edición que yo tengo de La rebelión de las masas, hay una llamada a pie de página al referirse al snob, que supongo que es del editor, que explica el origen y dice: En Inglaterra las listas de vecinos indicaban junto a cada nombre el oficio y rango de las personas. Por eso, junto al nombre de los simples burgueses aparecía la abreviatura “s. nob.”, es decir, sin nobleza.

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Sí, está claro que mi idea de esnob es algo errada respecto a su definición, o está deformada. Para mí ser calificado de esnob tiene una connotación algo peyorativa, que puede rozar lo rídiculo o incluso la imbecilidad, sin embargo en el libro, el personaje de libro que así es calificado no encaja con lo que hoy pienso que se entiende por esnob; creo. Supongo que el organista va mas en la parte que dice

no afligir a quienes consideran de categoría social superior a la suya

. Sin embargo la definición de la RAE solo dice

Persona que imita con afectación las maneras, opiniones, etc., de aquellos a quienes considera distinguidos.

De todas formas mira lo que pone en mi libro, la conotación es algo diferente. Cátedra, traducido por Fernando Gutiérrez

dice de la palabra esnob

la gente para quien obedecer, imitar y sobre todo no afligir a quienes consideran de categoría social superior a la suya, es ley suprema de vida. Efectivamente, el esnob es lo contrario del envidioso. Entonces se presentaba bajo diferentes nombres: era llamado devoto, afecto, fiel (...)

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Se me olvidaba, me ha encantado la petición de mano.