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Figura clave de las vanguardias literarias de principio de siglo, conocido principalmente por sus poemas visuales o caligramas escritos en las trincheras de la primera guerra mundial, Guillaume Apollinaire incursionó también, con el mismo espíritu experimental que marca toda su obra, en el teatro.
Drama surrealista, como la bautizó el mismo Apollinaire en lo que representa la primera aparición de este término de larga descendencia, Las tetas de Tiresias se sirve del mítico adivino tebano para contar una historia disparatada, llena de equívocos y doble sentido.
Estrenada en 1917, un año antes de la muerte de su autor y todavía en plena guerra, la obra constituye un alegato pacifista y a favor de las mujeres; pero su fuerza reside, antes que nada, en la magistral utilización del absurdo y el humor.
La presente es la primera publicación de esta obra en la Argentina, vertida al castellano por Jorge Fondebrider en una traducción que conserva toda la fuerza del original.

Cátedra dice:

Llegado a la literatura justo en el momento en el que acababa el Simbolismo, y fallecido la víspera del advenimiento del Dadaísmo en París y del nacimiento del Surrealismo, Guillaume Apollinaire (18801918) desarrolló una obra situada en la encrucijada de las principales tendencias estéticas que atraviesan el siglo XX. En "Las tetas de Tiresias", subtitulada "Drama surrealista en dos actos y un prólogo", Teresa muda de sexo y se convierte en hombre para librarse de las imposiciones sociales que sufre como mujer, tras lo cual abandona a su marido y emprende una exitosa carrera militar en Zanzíbar. El marido, a su vez, se adapta a la situación y asume hiperbólicamente los roles asociados a las mujeres, llegando a tener en un único día 40050 hijos. Ingeniosa, irreverente y arriesgada, la obra de Apollinaire cuestiona y desafía la moral de su época, al tiempo que llama a abrazar un futuro radicalmente nuevo, en el que los antiguos moldes se desechan para siempre.

Shorby escribió: ↑23 Feb 2023 01:28 Me lo han enviado de la editorial, así que en breve me pondré con él.
Tengo muchas ganas de volver a leer al autor!

Arden escribió: ↑23 Feb 2023 08:59

Shorby escribió: ↑23 Feb 2023 01:28 Me lo han enviado de la editorial, así que en breve me pondré con él.
Tengo muchas ganas de volver a leer al autor!

¡Yo quiero!

A ver ya me explicarás cómo hacer para que te lo envíen de la editorial, aparte de pagando claro...

ANDRÉ PÉRINAUD: Perdone que le interrumpa, pero entre la actitud de Vaché y la de Apollinaire hay un profundo antagonismo: ¿cómo podía usted conciliarlas?

ANDRÉ BRETON: En efecto, ambos estilos de vida eran profundamente antagónicos y nunca se enfrentaron mejor que el 24 de junio de 1917, con ocasión del estreno de la obra de Apollinaire Les Mamelles de Tirésias. Ya he explicado varias veces que Vaché, que acababa de llegar con permiso del frente, se había citado conmigo. La obra había empezado a representarse con casi dos horas de retraso. Además de ser decepcionante, estaba interpretada mediocremente y los espectadores, que ya estaban irritados por el retraso, acogieron desfavorablemente el primer acto. Un aumento de la agitación en un determinado lugar de la platea indicó la entrada de Jacques Vaché vestido con uniforme de oficial inglés: para ponerse inmediatamente a tono, había desenfundado su revólver y parecía estar dispuesto a utilizarlo. Hice todo lo que pude para calmarlo, y conseguí que aguantara, no sin dar muestras de gran impaciencia, hasta el final de la representación. Nunca había medido, como en esa noche, la profundidad del foso que iba a separar la nueva generación de la precedente. Vaché, al que exasperaban simultáneamente el tono lírico bastante populachero de la obra, así como la machaconería cubista de los decorados y vestuarios, Vaché en una actitud desafiante frente a un público a la vez aburrido y alterado por estas manifestaciones, parecía, en aquel momento, una figura reveladora. Al cabo de tres o cuatro años esos dos mundos que se opusieron en aquel momento se separarían definitivamente.