Kean - Jean-Paul Sartre

[Aben Razín]

Definitivamente, ¡tomo nota!,

[isuhefu]

TELÓN

Buenísima obra de teatro. Daría para comentar mucho porque todos los personajes, y son muchos, están llenos de matices. Comedia de enredos, metateatro, existencialismo, otra vez comedia, una genialidad tras otra. He disfrutado muchísimo esta lectura, creo que incluso más que con Las manos sucias.

Veré cómo hacerme con las siguientes en papel. En digital ya tengo algunas, pero disfruto mucho más en papel.

[Arden]

El final del segundo acto con el tour de force entre Anna y Kean de alta comedia, me recuerda en ocasiones a Shakespeare in love, y con reflexiones sobre el teatro y el oficio de actor muy interesantes.

El tercer acto es corto y más parece de transición porque aparece un nuevo elemento a la mascarada, Lord Mewill, que ha ido a por lana y ha salido trasquilado, en algunos momentos las respuestas de Kean también tienen el humor y desvergüenza de in Falstaff o un Cyrano.

En fin a ver cómo queda el resto.

[Arden]

¡Terminada! Absolutamente genial.

Pensaba que todo el enredo iba a llevar al fracaso a la obra, por la dificultad de engarzar todo y que no resultara un cliché o adocenado, y la verdad es que no. Tenemos el teatro dentro del teatro, como sucede en el inicio de Cyrano por poner un ejemplo en el que la realidad entra dentro del teatro, y resulta igual de divertido. Pero después cuando piensas que no se puede superar tienes que el teatro entra dentro de la realidad, con la escena entre la condesa Elena y Kean, donde ambos están representando una comedia, hasta que Kean desenmascara el teatro que están representando para continuar con la realidad, con una despedida divertida pero también nostálgica, de buen rollo dicho en otro lenguaje, donde ambos se reconocen mútuamente y eso les divierte.

Y para rematarlo tenemos la última farsa, con el divertido enfrentamiento entre el Conde y Kean, salvado con un Deus ex machina de toda la vida, solo que es una burla de ese procedimiento, con la intervención del príncipe, que, a diferencia de lo que ocurría en las comedias clásicas, no es suficiente, ya que el conde no se fía del príncipe, y ahí acaba interviniendo Anna, que es en realidad la más lista, la que se lleva el gato al agua, que es la que acaba entendiendo mejor que nadie que Elena para el príncipe es como la bata que le copia, así que acaba arreglando la situación.

El remate es como el de cualquier comedia del siglo de oro, rompiendo la cuarta pared

Pasa a formar parte directamente de mis obras favoritas, que seguramente acabaré recomendando y proponiendo miniclub en cuanto pueda y volviendo a leer para deleitarme más en los pasajes y réplicas más interesantes.

Por cierto, la definición del estado somnoliento del conde en el teatro por parte del príncipe ha hecho que estallara en carcajadas, no sé cómo lo habrán traducido al español pero en catalán me ha hecho reír mucho.